Принцип сериала: "Так могло бы быть, но так не бывает"

Как известно, Петербург является родиной современного российского телесериала. Именно здесь в 1997 году появились "Улицы разбитых фонарей" ("Менты"). Затем на телеэкраны вышли "Охота на Золушку", "Тайны следствия", "Агентство НЛС". Последние три проекта — детище студии "Панорама", первой независимой продюсерской студии, созданной еще в далёком декабре 1988 года.
Первые 10 лет студия "Панорама", по словам ее главного продюсера и создателя Ады Ставиской, занималась производством "большого" кино — художественного и документального, а также переводом на русский язык известных западных сериалов. Однако после 1998 года, когда денег на "большое" кино никто уже не давал, студия "Панорама" решила рискнуть и заняться съёмками сериалов.
Все сериалы "Панорамы" — в жанре детектива. Это пристрастие объясняется просто: главный продюсер студии по образованию юрист, и во время студенческой практики даже раскрыла настоящее убийство. Правда, в следственные органы работать так и не пошла, однако любовь к детективам осталась на всю жизнь. К тому же сам процесс съемок сериала, как говорит Ада Ставиская, иногда бывает не менее захватывающим, чем любой детектив...

— "Золушка" была очень тяжелая работа. Первая, и поэтому очень хотелось ее "вылизывать и вылизывать". Если с выбором актрисы на главную роль это было попадание в "десятку" (Амалия Мордвинова), то с поиском образа ее героини: от "мышки" до "Золушки", с развитием действия, — были большие проблемы. Нужно было создать правдоподобие ситуации, что в таком продукте очень сложно.
В "Тайнах следствия" возникла другая проблема, ошеломившая всех. Мы отсняли первый материал, и тут выяснилось, что актриса Анна Ковальчук, игравшая главную роль — следователя Маши Шевцовой, беременна! Решений могло быть только два. Либо мы закрываемся на пилотной серии, и ждем, пока Аня родит ребенка. Либо подстраиваемся под беременность уже не актрисы, а главной героини. И мы решили, что если следователь — женщина, то почему она не может иметь детей? Снимать Аню беременной предложил режиссер, а снимать сами роды — один из руководителей "Нового русского сериала". Было много противников и сторонников этой идеи, но победила дружба и — мужественность нашей героини.
В "Агентстве НЛС" была тяжелейшая проблема с выбором актеров и достоверностью действия. Ведь чем условнее ситуация, тем безусловнее она должна быть снята.

— Вы приглашаете сниматься в сериалах только молодых, почти или совсем неизвестных актеров. Почему?

— Что такое истории в сериале? Даже если там и есть правда, это всё равно чуть-чуть сказка. Серийные сюжеты выстроены таким образом, чтобы их герои выглядели как бы "сквозь флёр". Это носит характер некой фантазии. Например, наша "Золушка": так могло бы быть, но так не бывает. А самое важное в серийной продукции — это достоверность абсолютной фактуры и лица актера. Поэтому появление знакомого, раскрученного лица, "звезды" — разрушает веру в то, что зритель видит на экране.

Прелесть сериала в том, что зритель должен всё увидеть глазами автора. Он должен погрузиться и быть таким, как "менты", и вместе с "ментами" бегать и стрелять. Поэтому только персонажи актеров, которые сначала никому не известны, зритель принимает и начинает любить, как это было с "ментами". Никогда бы такого не произошло, если бы вместо этих четверых были приглашены уже известные на тот период актеры.
Поиск актера мучителен настолько, что это трудно себе представить. Мы начинаем отсматривать студентов со 2-го курса и до выпускных экзаменов. Бывает, актер известен по своим спектаклям, но никогда не снимался в кино, и мы его "вытаскиваем".

— Технология сериала — конвейер. А значит усталость от жанра — болезнь неизбежная. Как вы с ней справляетесь?

— Количество серий действительно влияет на качество. Когда вся съемочная группа на протяжении долгого времени имеет дело только с одной темой и держится только "на одной территории", усталость неизбежна. И как бы мне ни хотелось что-то новое придумать в "Тайнах следствия", я могу придумать только "на территории", на которой заняты мои герои. И психологическая усталость на всех накладывает отпечаток. Чем больше серий, тем сложнее держать планку. И я не поверю, если кто-то из моих коллег будет говорить обратное.

Я и по западной продукции смотрю. Насколько блистательны были первые сезоны "Скорой помощи" — высочайший профессионализм режиссерский, операторский, актерский — но всё уже что-то постепенно не так. Нужно уметь почувствовать эту грань, за которой идёт штамп. Или делать паузу… Но это не правильно и не принято. Сериал — продукт народного потребления. Пока носят эти туфли, я буду их производить. Это абсолютно здравая логика любой вещательной компании, которая показывает сериалы. Вот сколько выдержит зритель, столько и надо производить.

— В отличие от прошлых лет, вы не являетесь сейчас владельцем своих сериалов и делаете их по заказу других компаний. Почему?

— Моя независимость весьма зависима. Независимый продюсер не состоит на службе в какой-то большой структуре и выплачивает себе зарплату сам. В остальном — большие риски и отсутствие денег. Очень большая проблема для всех независимых студий в том, что у нас не существует банковского кредитования кинопроизводства. Для наших банков это "тёмный лес". Это отдельная банковская индустрия, которая упирается в страхование. Потому что когда страхуют завод, они понимают что это за вещь. А что такое негатив, и почему он стоит столько — непонятно.

Например, я хочу что-то сделать, и мне нужны деньги. Уже после первых двух недель мне есть что сказать. Вот сценарий, актеры. Изображение для наших вещателей является неотъемлемым пакетом, по которому он решает, покупает он этот продукт или нет. На Западе под него дают банковский кредит. У нас в роли банков выступают крупные компании, которые становятся правовладельцами. Вы когда-нибудь слышали, чтобы банк на Западе выступал в роли собственника фильма или в качестве продюсера? Это абсурд. У нас — норма. У нас считается, что тот, кто платит деньги, то есть правовладелец, равен продюсеру, что на самом деле не имеет знака равенства.

Существует цивилизованная форма, когда производящая компания снимает продукт на деньги правовладельца, но затем участвует в прибыли от продвижения этого продукта. К сожалению, у нас это не практикуется. Считается, что раз он тебе заплатил деньги, значит всё, хозяин-барин. Но все начинают понимать, что это тупиковая ситуация, которая ведет к конфликту интересов. С одной стороны, вещательной компании очень выгодно получить готовый продукт, ее средства не отвлекаются на производство. Но, с другой стороны, такие каналы как РТР, "Первый канал", частные каналы, как владельцы своих телепрограмм хотят быть владельцами и серийного продукта. На самом деле, здесь должен быть найден консенсус. Чтобы независимые продюсеры могли производить свой продукт, при этом не теряя над ним контроль в каких-то долях или полностью; должен появиться источник финансирования независимых продюсеров.

(Стабильность работы студии "Панорама", как впрочем, и многих других производящих студий, по мнению Ады Ставиской, зависит от стабильности работы вещательных компаний. Уже давно назрела необходимость жёсткой плановости в деятельности и первых, и вторых. Но воплотить это на практике пока так же трудно, как российскому сериалу получить премию "Оскар".)

— Вы знаете, какими глазами на меня посмотрят, если я приду в компанию НТВ и скажу, что в течение 2003 года я произведу продукции на 40 часов вещания: такой-то проект столько-то часов, такой-то — столько-то, с выходом тогда-то, а в 2004 году я произведу столько-то часов. Не хотите ли вы, господа, заключить со мной контракт, что в течение трёх лет вы выкупите у меня для показа вот такое-то количество продукта, по такой-то цене… Можете представить, какими глазами они на меня посмотрят? Квадратными! Ибо недавний наш опыт о чем говорит? Сегодня мы все здесь сидим, завтра мы все в другом месте, а послезавтра нас нет вообще.
Поэтому до тех пор, пока российские вещательные компании не будут знать, что у них будет в эфире в марте 2004 года — а на Западе вещательная копания уже сегодня знает, что у нее будет в марте 2005 года, — мы все будем "бултыхаться" на весьма маленьком пространстве, пихая друг друга, непонятно почему. На самом деле, места хватит всем. Потому что вещание — это ненасытная утроба. Сколько туда ни кидай, всё будет перемолото и переварено.

Конкуренция в обозримом будущем будет не за количество, а за качество, поэтому я абсолютно уверена, что качество сериалов будет повышаться. Например, "Каменская", первый сериал, который начали снимать на плёнку, уже приподнял этот жанр. Сериал "Бригада" — уже качественно другой продукт: по исполнению, по картинке, по масштабу. И всё время эта планка повышается. Зритель может и не отличать, как это снято — на видео или на плёнке. Зрителю важно, чтобы было красиво, а плёночная картинка — очень красивая.
Нам всем придется переходить на цифровой формат. Но здесь есть еще проблема вещания. Может, кроме Питера и Москвы, в регионах качество вещания зачастую "неандертальское". Не случайно стоимость серийного продукта кратно ниже стоимости "большого" кино. Абсолютно всё просчитано!

… А пока студия "Панорама" снимает продолжение сериалов "Тайны следствия" и "Агентство НЛС". Всё будет еще более увлекательно, чем в предыдущих сериях. У Маши Шевцовой ("Тайны следствия") будет расширена вся линия личной жизни. Зритель принял и полюбил этот персонаж, как человека принципиального, порядочного, сопереживающего и жертвам, и преступникам. Но хочет посмотреть, а как она справляется с домом, детьми. Основная же линия — это очередное дело, которое расследует следователь Шевцова.
У "Агентства НЛС" появятся как новые друзья, так и новые враги, интриги и козни которых станут главной движущей силой этого ироничного детектива.
Студия "Панорама" снимает также новый 6-серийный телефильм "Танцующая по волнам" — это будет мелодрама.

Жанна Новикова. Санкт-Петербург