Народная царица

Петербуржцам предоставили возможность первыми увидеть оперу Давида Тухманова "Царица". Она рассчитана на любой уровень музыкального образования — вплоть до отсутствия такового. Спектаклю прочат судьбу опер Верди, мелодии которых "вылетали" из стен театра, становясь "народными" еще во время репетиций.

Чудесный гимн России

Премьера оперы состоится в Александринском театре 22–23 июля. По словам Давида Тухманова, все, что связано с этой постановкой – череда чудес. Потому что сегодня поставить оперу – это невероятно. "Я сам заказал себе оперу. Это был счастливый период", — признался композитор.

Но, в конце концов, встал вопрос, что делать дальше с этим сочинением. Выручил Юрий Ряшенцев, который "подхватил" музыку, написав — также "без заказа" — либретто. Лев Лещенко, узнав, что друг сочинил оперу, предпринял первые шаги к ее воплощению на сцене. "Повязанными" музыкой оказались множество людей — всем им Давид Тухманов лично играл и напевал.

Композитор в восторге от всех – исполнителей (Московский музыкальный театр "Геликон-Опера"), декораторов, Александринского театра, Петербурга. "Я восхищен работой художников. Сегодня оперы оформляют очень условно, минималистически. Вас же встретит декорация, создающая атмосферу XVIII века", — заверил маэстро.

Он рассказал, что увлечение оперным жанром у него пробудилось давно. Со временем голоса оперных певцов стали завораживать все больше. По мнению композитора, сегодня во всем мире высок уровень актерского и вокального мастерства. Увлечение вылилось в собственную оперу. "Музыкальное образование, которое я получил в Гнесинке, позволило сделать это", — отметил он.

По его словам, "Царица" — это "очень русская опера". В хоровых сценах, возможно, кто-то услышит Мусоргского. С другой стороны, там есть и барочная музыка, рисующая придворные сцены; присутствует стиль конца XIX – начала XX веков. А заканчивается спектакль мощным апофеозом России.

Хит сезона

Режиссер-постановщик — народный артист России Дмитрий Бертман — обращает особое внимание на то, что Давид Тухманов, по сути, возвращает оперное искусство широким массам.

"После Прокофьева и Шостаковича, наверное, — последних мелодистов XX века – опера опять стала элитарным искусством, хотя изначально была народным. Обратите внимание, что оперные театры – большие", — сказал он.

По словам режиссера, "Царица" — это абсолютная опера, там тяжелейшие вокальные партии. При этом в спектакле использован опыт, наработанный мюзиклом. Он убежден, что такой спектакль мог быть воплощен только силами его театра. Солисты работают без дублеров: сами и поют, и танцуют.

Бертман также выказал восхищение всем творческим составом спектакля. В роли князя Потемкина – солист Большого театра Юрий Веденеев. "Это – потрясающий баритон". Дирижер-постановщик Константин Чудовский, представил он, – замечательный артист с феноменальной памятью, любимчик Геннадия Рождественского (знаменитого российского дирижера).

Юрий Веденеев почти уверен, что с появлением "Царицы" родится много шлягеров и хитов. "Арии мелодичны, узнаваемы для нашего уха, благодатны для связок артиста. Это уникальное современное произведение", — высказал он свое мнение. И отметил, что давно не работал в такой дружеской творческой атмосфере. Артисты — народ непростой, много интриг, а тут работать вольготно и легко.

Исполнитель роли Густава IV Олег Рябец присоединился к словам признательности. "У меня есть ощущение счастья от этой музыки. Я впадаю в творческую экзальтацию. Музыка позволяет развить новые творческие качества", — поделился он своими ощущениями.

Лев Лещенко догадывается, что его присутствие в этом обществе выглядит несколько странным. Но, как оказалось, артист — поклонник оперного жанра, классики. Его любимым произведением является балет Прокофьева "Ромео и Джульетта".

Действительно, кто бы мог подумать, видя его частенько среди завсегдатаев "Аншлага".

Почему Петербург?

Многие задают вопрос, почему московская команда решила премьеру открыть в городе на Неве.

По словам Бертмана, спонсоры предложили любую сцену на выбор. Требовалось найти театральную площадку достаточно высокого технического уровня. Александринский театр после реконструкции – это техническое чудо. Да еще напротив – памятник Екатерине!

Дальнейшая судьба проекта определится после того, как будут отыграны премьеры: первые две — в Петербурге, следующие – в Москве в Кремлевском дворце съездов.

Возможно, в белокаменной среди исполнителей услышат Николая Баскова. И Лев Лещенко присматривается к роли царедворца Панина. Но только после премьеры. Так он для себя решил.

Вольный перевод

Что касается либретто оперы "Царица", то, похоже, симпатии режиссера на стороне Екатерины.

Что было на самом деле, сложно сказать – все противоречиво, зыбко, рассуждает Бертман, перечитав множество книг. Он так видит судьбу Екатерины: приехала девочка из Германии, на нее свалилось огромное государство. Она его европеизировала, импортировала сюда архитектуру, культуру и, наконец, оперу. Царица влюблялась в талантливых мужчин, которые воплощали в жизнь ее идеи.

Перед зрителями предстанут три фаворита и три разновозрастные императрицы. Так, во "времена Орлова" – это романтичная, искренне влюбленная женщина. "Потемкина" – умудренная, не строящая иллюзий женщина. "Зубов" – трагическая циничная связь престарелой женщины и молодого человека. "Это стилизация истории", — обезопасил себя Бертман.

Несмотря на достаточно длинную ретроспективу жизни императрицы, вы не найдете здесь ответ на вопрос — мучили ли ее по ночам "кровавые мальчики", как ее внука Александра I.

Версия Бертмана Давиду Тухманову показалась убедительной. Однако он допускает, что возможны и другие акценты в этой придворной истории. Например, не помешало бы прибавить патриотизма.

Ирина Шарымова